认识佐军兄有三十几年了，我们是湖南老乡，既是同龄人，又都爱好文学，差不多同时出道，同一年加入广西作家协会。有人说，湖南人会写文章，就像巴西人会踢足球，温州人会做生意一样，那是一种刻在骨子里的热爱。佐军从上世纪90年代初就开始写东西了，漫漫人生路，能与文学相遇，我想，这应该是他的幸运。我翻看佐军兄由线装书局出版社出版的《脸孔》一书——在灿若繁星的文字的天宇，我感受着佐军兄对文学的真善美。

每一个作家都有自己的写作“领域”，就是自己的“写作地盘”。这个“地盘”，第一，是地域性；第二，是自己关注的写作内容和写作题材。每个地域都会有不同的地方文化，这种文化，是形成一个作家气质的最重要的因素之一。

佐军的写作地域就是他工作生活的地方来宾、柳州，红水河和柳江流域。

可以这么说，佐军的小说，写的很多场景，那种感觉，其身边的人太熟悉了，仿佛就发生在自己身边。

我最初读佐军的小说是《蚁民》，那时佐军还没有做官，写小人物多也就不奇怪了。《蚁民》这一标题本身便蕴含了深刻的象征意义，暗示了小说中人物如同蚂蚁般微小而忙碌的生活状态，以及他们在社会大潮中的挣扎与生存。唐佐军通过这部作品，展现了其对社会底层人民生存状态的深切关注与深刻洞察。小说在描绘社会现实方面不遗余力，通过具体的场景、细节和对话，展现了底层人民生活的艰辛与不易。同时，唐佐军巧妙地融入了对社会现象的批判与反思，使读者在感受人物命运的同时，也能思考社会制度的合理性与人文关怀的重要性。

多年以后，佐军在职场沉浮，其作品也随之变化，题材多为书写都市和官场。新出版的《脸孔》就是一部具有浓厚人文关怀与哲学思考的作品，通过描绘芸芸众生的面孔与命运，展现了人性的多面性与复杂性。

《脸孔》是笔记小说的叙事风格，佐军借鉴中国古代笔记小说的形式，以简洁明快的笔触，勾勒出一幅幅生动的人物肖像，如《突围破圈》里的沈鹏、韩部长、马思诚、赵全友等人物具有鲜明的个性。《突围破圈》说的是在当下纸媒的困境中，以沈鹏为代表的报社领导，如何带领报纸走出泥潭。这种叙事风格不仅赋予了小说独特的韵味，也增加了作品的文学价值。在《脸孔》中，每一个出现的人物都可能是某种社会现象或人性特征的缩影。唐佐军通过寥寥几笔，便能抓住人物的神韵与特点，使他们在读者心中留下深刻的印象。同时，他也注重挖掘人物的内心世界，展现他们在复杂社会中的生存智慧与人性光辉。

佐军的作品，大多是现实与梦幻的交织。《脸孔》中很多故事都在现实与梦幻之间自由穿梭。《涞宾往事》“我”与韦娜，《昆虫记》“我”与梁璐，《越睡越沉》“我”和茹薇，许多篇章，都是第一人称写作。通过虚构的场景与情节，唐佐军将读者带入一个既熟悉又陌生的世界，让他们在体验梦幻般美感的同时，也能感受到现实的沉重与无奈。

从《蚁民》到《脸孔》，我们可以看到唐佐军在文学创作上的卓越才华与深厚功力，将复杂的社会现象与人性特征抽象化、具象化；同时，他注重叙事视角的选择与人物刻画的深度，使作品在具有强烈现实感的同时，充满了浓郁的文学气息。这种艺术性的展现，不仅让读者在阅读过程中获得了丰富的审美体验，也引发了他们对社会、对人性的深刻思考。

写作一定要勇于冒犯，冒犯生活、刺痛心灵，不要让读者在你的作品中读不到刺痛感。佐军小说的基本面貌为正义感、道德感、励志性与深切的现实人文关怀。唐佐军在《突围破圈》《我在滴水河丢了一把钥匙》《匿名举报》等篇章中，写的都是官场，在官场民间、上级下属、亲友同仁、政界商道之间展开的一场场“争夺战”，一幅幅微妙生动的性格博弈画卷随之徐徐展开。

佐军身在职场多年，却没有随波逐流，依然保持一份本真。他以笔记小说的手法，用第一人称去写，大量叙述了隐私和“自己”的内心。这是一种比较聪明的写作，可以有效地避开敏感的、隐私的话题。在《涞宾往事》《古镇面孔》《突围破圈》《匿名举报》等14篇小说里，我看到了许多真实的面孔，也看到了佐军的真实脸孔。相信佐军兄一定能创作出更多、更典型的世界脸孔。